De kennis van kleurentheorie is van het grootste belang voor elke make-up artiest en liefhebber. Kleurtheorie gaat in zo veel richtingen en kan ongelooflijk ingewikkeld worden. In deze blog willen we het allemaal uit elkaar halen en je de belangrijke onderdelen brengen die je moet weten.

Color Systems

In de eerste plaats is het belangrijk te vermelden dat er verschillende kleursystemen zijn, afhankelijk van het soort medium waarin de kleur wordt gebruikt. In dit geval hebben we het over het RYB systeem van Rood, Geel en Blauw, typisch gebruikt door kunstenaars die werken met kleur cosmetica of verf. Misschien heeft u ook wel eens gehoord van CMY - Cyaan, Magenta en Yellow, of CMYK, met toevoeging van key (Zwart), dit wordt gebruikt in grafische en drukkerij toepassingen, of RGB, het systeem dat wordt gebruikt in elektronica zoals televisie, fotografie en computers. Het belangrijkste verschil tussen beide systemen is dat we bij RYB kijken naar de fysieke aanwezigheid van een kleur in een voorwerp of levend wezen, iets wat je kunt aanraken, zoals het gezicht of een appel bijvoorbeeld. Dit staat bekend als subtractief. De andere kleuren worden gecreëerd door iets wat je niet kunt aanraken, zoals licht, regenbogen, weerspiegelingen en digitale kleurenbeelden op beeldschermen. Deze staan bekend als additief. Dit is de reden waarom we een verschillende indruk hebben van kleuren gecreëerd door licht en fysieke kleuren, en natuurlijk waarom make-up en andere fysieke kleuren er anders uit kunnen zien op camera of schermen dan hoe je het waarneemt met je ogen.

The Color Wheel

Dus, laten we beginnen met het fundamentele model waarop subtractieve kleurmenging is gebaseerd. Het Kleurenwiel dat in 1666 door Isaac Newton werd ontwikkeld.



Het kleurenwiel toont een logische opeenvolging van 12 kleuren of tinten in relatie tot elkaar, wat helpt om de kleurentheorie op de eenvoudigste manier te illustreren. Het wiel is een hulpmiddel dat ons helpt te begrijpen hoe kleuren zich tot elkaar verhouden en hoe het menselijk oog ze waarneemt, wat fundamenteel is bij het benaderen van make-up. Het kleurenwiel is zo opgezet dat het in eerste instantie de relaties tussen de primaire kleuren laat zien, plus de kleuren en tinten die de kloven ertussen overbruggen.

Color Terminology

Laten we die informatie eerst eens uitsplitsen.
COLORwordt gecategoriseerd aan de hand van drie kenmerken HUE, VALUE & INTENSITY.
HUEis de zuivere kleur die wordt gevonden in het kleurenwiel, inclusief de primaire, secundaire en tertiaire kleuren.
VALUEis de relatieve donkerte of lichtheid van een kleur. (Ook bekend als de grijsschaal, maar daar komen we zo op)
INTENSITYis de zuiverheid van een kleur met betrekking tot hoe helder of dof hij lijkt.
Met dat in gedachten gaan we nu wat dieper in op hoe kleuren en tinten worden geclassificeerd.

Kleurencombinaties

1. PRIMARYkleuren zijn kleuren die niet kunnen worden gemaakt door andere kleuren te mengen en in dit geval zijn dat Rood, Geel en Blauw.

2. SECONDARYkleuren zijn tinten die ontstaan door de volledige verzadiging van elke primaire kleur met elkaar te mengen. Het zijn Oranje (menging van Rood en Geel), Violet (menging van Blauw en Rood) en Groen (menging van Geel en Blauw).

3. TERTIARYkleuren zijn tinten die ontstaan door een primaire en secundaire kleur te mengen. Het zijn Rood-Oranje, Geel-Oranje, Geel-Groen, Blauw-Groen, Blauw-Violet en Rood-Violet.

Primaire, secundaire en tertiaire kleuren vormen samen de 12 kleuren van het kleurenwiel.



4. COMPLEMENTARYkleuren zijn kleuren die elkaar opheffen wanneer ze worden gemengd, en zo een toon op de grijsschaal vormen. Ze worden ook wel "tegenovergestelde kleuren" of "corrigerende kleuren" genoemd en zijn altijd recht tegenover elkaar in de kleurencirkel te vinden.

5. ANALOGOUSkleuren zijn een groep van drie kleuren die naast elkaar liggen op de kleurencirkel, bestaande uit een primaire, secundaire en tertiaire kleur of tint.

Het Munsell Systeem

Hier wordt het een beetje interessanter, alle kunstenaars kennen het belang van zwart en wit, maar op dit moment is het niet aanwezig in dit voorbeeld. Laten we hypothetisch de kleurencirkel horizontaal draaien en het volgende niveau verkennen.

Stel je de kleurencirkel voor als een wereldbol die om een as draait.



Wit bevindt zich bovenaan de wereldbol en zwart onderaan. Door zwart en wit te mengen ontstaat grijs, en daarom bevindt grijs zich in het midden van de cirkel. Dit is wat ons in staat stelt een tint, toon of schaduw of een kleur te creëren.



TINT- het toevoegen van verschillende gradaties van wit aan een kleur of tint, waardoor deze lichter wordt.


Shade- het toevoegen van verschillende gradaties zwart aan een kleur of tint, waardoor deze donkerder wordt.


Toon- het toevoegen van verschillende gradaties grijs aan een kleur of tint, waardoor deze doffer of minder levendig wordt.

Huidtoon, ondertoon & teint

Nu we die informatie hebben, gaan we wat verder in op kleurclassificaties voordat we deze theorie in verband brengen met make-up in het bijzonder.



Kleuren zelf kunnen worden geclassificeerd als warm of koud. Dit is te wijten aan onze perceptie ervan. Koude kleuren en tinten hebben kortere lichtfrequenties en we ervaren ze meestal als rustiger en zachter. Warme kleuren en tinten hebben langere lichtfrequenties die zich in de ruimte kunnen voortbewegen en om die reden ervaren wij ze als krachtiger met een hogere energie.

Hoe relateren we dit alles aan make-up?

Laten we beginnen met te kijken naar hoe kleur werkt in de huid.

De SKIN TONEsoms ook wel de COMPLEXION genoemd, is de oppervlaktekleur die we zien als we in één oogopslag naar de huid kijken, het is de meest overheersende kleuring die we zien. Dit wordt voornamelijk beïnvloed door de hoeveelheid melanine in de huid. Melanine zijn donkere pigmenten in ons lichaam die bepalen hoe licht of donker ons haar, onze ogen en onze huidskleur zijn.

Dan is er natuurlijk UNDERTONE. Dit is het punt waarop veel mensen in de war raken, als het specifiek gaat om huidskleur en kleuraanpassing. Ondertonen zijn de subtiele meer gedempte kleuren onder de oppervlakte van de huid. Ze veranderen niet door het effect van licht, bruining of andere externe factoren.

Een van de gemakkelijkste manieren om dit te bepalen is door te kijken naar de aderen op je pols. De kleur van de aderen bepaalt de ondertoon van de huid.
Blauw of paars - COOL UNDERTONE
Blauw - Groen NEUTRAAL ONDERSTEUN
Groen of olijf - WARME ONDERTEKST

Kleurcorrectie

Er is een algemene misvatting dat mensen met een lichte huid een koele ondertoon hebben en een donkere huid een warme, dit is niet waar. Je kunt mensen vinden die een donkere huid hebben met een koele ondertoon en vice versa. Dit is een van de redenen waarom een foundation soms lijkt te passen bij de huidskleur, maar er na het aanbrengen te grijs/ash, geel of warm uitziet. De ondertoon is dan verkeerd ingeschat. Zorg er dus altijd voor dat je zeker weet wat de ondertoon is.

In relatie tot het kleurenwiel zijn huidtinten allemaal te vinden tussen geel-oranje tot rood. Huidtinten met een koele ondertoon neigen naar een tint richting rood-paars. Huidtinten met een warme ondertoon hebben een tint in de richting van geel. Donkere huidtinten en schaduwen (contouren) zijn te vinden in de 'tinten-sectie', terwijl lichte huidtinten en highlights in de 'tint-sectie' zitten. Huidtinten variëren ook in verzadiging en kunnen daarom overal rond de tintensecties en in de tintensecties gevonden worden, maar altijd tussen geel-oranje tot rood.



Het is gebruikelijk in de make-up kunst om kleurcorrectoren te gebruiken om een evenwichtige huidskleur over het gezicht en/of lichaam te verkrijgen. Dit kan zijn het bedekken van donkere kringen onder de ogen, blauwe plekken, hyperpigmentatie, vitiligo, rosacea, eigenlijk alles wat een contrast vormt met de huidskleur. Hier is het belangrijk om een goed begrip te hebben van kleurentheorie, in het bijzonder complementaire kleuren. We hebben eerder besproken hoe complementaire kleuren elkaar opheffen, dus met deze exacte theorie in gedachten kan kleurcorrectie worden bereikt.



Hier ziet u het kleurenwiel en de CONCEALER CIRCLE'Neutralisator'. U ziet dat elke kleur die nodig is om verkleuringen van de huidskleur te corrigeren in de cirkel aanwezig zijn, plus een neutralisator om de intensiteit van de kleur aan te passen, afhankelijk van hoe sterk de complementaire kleur moet zijn om effectief te corrigeren. Dit kan alleen in elk individueel geval worden beoordeeld, nadat de huidskleur en ondertoon zijn vastgesteld.

Het effect van licht

Een belangrijk element in de kleurentheorie als het gaat om make-up is hoe de huid wordt beïnvloed door licht, zowel met als zonder make-up op. Licht is een cruciaal element om rekening mee te houden wanneer een kleur op de huid wordt aangebracht. Het heeft een dramatisch effect op hoe we het waarnemen.



Onafhankelijk van de lichtbron of de huidskleur wordt slechts 4% tot 7% van het zichtbare licht volledig door het huidoppervlak weerkaatst. De rest van het licht dringt door het oppervlak tot in de onderliggende lederhuid waar het van binnenuit wordt weerkaatst en de huid diffuus verlaat. Deze gedeeltelijke absorptie van licht en weerkaatsing in verschillende richtingen is wat onze huid haar natuurlijke glans en schijn van half-transparantie geeft.



Wanneer we proberen te camoufleren, hebben we de neiging concealers te gebruiken die een hoog pigmentgehalte bevatten. Hierdoor wordt de foundation ondoorzichtiger dan de natuurlijke huid, en eenmaal gepoederd kan dit resulteren in een totale weerkaatsing van het licht, waardoor de make-up er kunstmatig uitziet en de illusie van camouflage of natuurlijke correctie verloren gaat.

Vraag. Wat kunnen we doen om dit te voorkomen?
Antwoord. Door gebruik te maken van onze kleurentheorie!

Camouflagecorrectie onder de knie krijgen

Soms is het bij het corrigeren van pigmentatie aan te raden om te beginnen met de complementaire kleur, deze te fixeren met poeder en dan de huidskleur toe te voegen. Het is echter belangrijk te begrijpen dat u niet altijd een complementaire kleur in zijn zuiverste concentratie nodig hebt om een camouflage te bereiken. Vooral als je bedenkt waar je de make-up aanbrengt. Dikke lagen make-up aanbrengen op een dunnere huid geeft niet de beste resultaten, het zorgt er meestal voor dat de make-up er cakey uitziet, lijntjes creëert en er duidelijk kunstmatig uitziet, de illusie van camouflage gaat verloren. Daarom moeten de lagen die op de huid worden aangebracht zo fijn mogelijk zijn, als het de bedoeling is dat het oppervlak er als een natuurlijke huid blijft uitzien. Dit is het moment waarop uw kennis en begrip van kleurentheorie van pas komt. Door complementaire kleuren te mengen met neutralizers en ondertonen die lijken op die van de huid, kunnen doeltreffende correcties worden aangebracht met minder lagen.

Laten we eens kijken naar een paar voorbeelden van donkere kringen onder de ogen. U zult zien dat in elke afbeelding de kleur onder het oog altijd donkerder is dan de huidskleur, maar in verschillende mate, daarom zouden verschillende concentraties complementaire kleur nodig zijn voor elke afbeelding.

Color Theory Correction Exercise - Time to test your skills!

Het is nooit een perfecte wetenschap wanneer je probeert kleur te bepalen op een digitaal scherm, maar neem even de tijd om elk van deze afbeeldingen te analyseren en wanneer je de Concealer Circle 'Neutralizer' overweegt, welke kleuren zou je samen mengen en in welke concentratie om de pigmentatie in deze gevallen te corrigeren en zo dicht mogelijk bij de natuurlijke huidskleur te komen.

Analyseresultaten

Hier is wat we hebben geconcludeerd: In de eerste afbeelding kunnen we vaststellen dat de huidtint vrij neutraal is met een koele ondertoon. De donkere kringen hebben voornamelijk een blauwe ondertoon met een vleugje groen.



Dus, bij het selecteren van complementaire kleuren, kozen we het heldere oranje (X30), in de hoogste concentratie, om het blauw te helpen corrigeren en mengden het met bijna gelijke hoeveelheid van de highlighter (X406) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen. Dan een vleugje rood (X32) om de groene ondertonen te helpen neutraliseren. Dit mengsel samen zou de donkere kringen doeltreffend camoufleren en natuurlijker overkomen op de omringende huid.

Op de tweede foto kunnen we zien dat de huidtint geel is met een warme ondertoon. De donkere kringen hebben voornamelijk een blauwgroene ondertoon.



Bij de keuze van de complementaire kleuren hebben we dus de highlighter (X406) in de hoogste concentratie gekozen, we willen niet dat de blankheid van de huid te veel wordt opgewarmd door de corrector-tinten. Vervolgens gelijke delen van de X yellow neutralizer en de bright orange (X30) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen en de X30 om de donkere pigmentatie te corrigeren. Dit mengsel samen zou de donkere kringen doeltreffend camoufleren en natuurlijker lijken ten opzichte van de omringende huid.

Op de derde foto kunnen we zien dat de huidtint meer roze bevat met een koele ondertoon. De donkere kringen hebben vooral een blauw-paarse ondertoon.



Dus, bij het kiezen van complementaire kleuren, kozen we de highlighter (X406) in de hoogste concentratie, we willen niet dat de eerlijkheid van de huid te veel wordt opgewarmd door de corrector tonen. Dan de rode (X32), in minder concentratie en een nog kleiner vleugje van de felle oranje (X30) om het dicht bij de natuurlijke huidskleur te brengen. Dit mengsel samen zou de donkere kringen doeltreffend camoufleren en natuurlijker overkomen op de omringende huid.

Met deze theorie begrepen zal het mogelijk zijn om de kennis aan te passen om elke tint van pigmentatie in de huid te bedekken. Kijk gewoon naar de complementaire kleuren in het wiel en analyseer de huid om de juiste huidskleur en ondertoon te bepalen.

Er zijn nog andere factoren waarmee rekening moet worden gehouden bij het benaderen van de kleurentheorie. Een belangrijke voor make-up is het overwegen van de lichttemperatuur.

Color Temperature/h2>


re

Dit voorbeeld toont het verschil dat koeler, natuurlijk licht, kan hebben in vergelijking met warmer, kunstmatig licht. De oorspronkelijke foto is genomen met een elektronische flitser van ongeveer 4200 Kelvin. Als het licht wordt aangepast naar een koeler, meer blauw licht, neutraliseert het actief de warmere tinten in de huid en make-up, door ons begrip van kleur theorie weten we dat blauwen de complementaire kleuren zijn van geel-oranje en daarom heft het ze op. Hierdoor ziet alles er vaak wat grimmiger en scherper uit, zonder de balans van warmte en kan het in vergelijking minder flatterend zijn. Daarom ziet bij kaarslicht alles er aantrekkelijker uit, de warmte en het contrast in het gezicht zijn meer flatterend.

Het beste advies voor make-up is altijd, waar mogelijk, aan te brengen bij natuurlijk daglicht. Daglicht geeft ons het volledige kleurenspectrum, is gelijkmatig verspreid en helder, zodat het de make-up in zijn meest ware staat laat zien. In natuurlijk daglicht is het duidelijker te zien als een kleur niet goed overeenkomt of als iets niet gelijkmatig is gemengd. Op die manier kunt u de schaduwen en de kleurdiepte zo opbouwen dat ze een getrouwe weergave zijn van hoe u wilt dat de make-up eruitziet, en er in elk ander licht nog steeds onberispelijk uitziet. Er komt heel wat kijken bij het benaderen van kleurentheorie, maar een goed begrip ervan is van vitaal belang om make-up onder de knie te krijgen. Oefening baart kunst.